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电影《白日焰火》观后感
电影《白日焰火》是导演刁亦男从霍桑的小说《威克菲尔德》中得到的灵感：一个离开自己家的男人，躲在旅馆里，窥视自己的妻儿，没有什么特别的原因。刁亦男便把这个人物放在电影中的碎尸案主谋梁志军身上;他杀了人后，将自己身份证件放在被害人身上形成被害假象，而自己则成为了一个“活死人”以躲避警察的寻找，他在黑暗中监视着自己的老婆，并用冰刀杀死老婆的追求者。
同时电影《白日焰火》也很容易让人想到东野圭吾的《白夜行》或者是《嫌疑犯X的献身》。东野圭吾的这两部小说的男主人公都有一种令人窒息的控制欲，当我们发掘到事件真相时，不由得被一种“比死更冷的爱”所击倒。
本片的故事开始在九十年代末，某个夏天里的东北。这是一桩有点奇怪的凶杀案，分解不全的残肢一天之内在省内各个煤厂里被发现。工人惶恐，警察狐疑，没有DNA检验，凭借捡到的身份证判断身份。桂纶镁饰演遗孀，洗衣店女工吴至贞，捂着脸泣不成声，看起来委屈极了。廖凡饰演刑警支队长张自力，有点驼背，老婆单方面提出离婚并办理好离婚证，满腔不忿发不出，就想在事业上找补。调查看似顺利，疑犯被抓，哪料到大意失荆州，两声枪响鱼死网破，队友赔了性命，疑犯死了，这件凶杀案也惨淡的结局告终，不了了之。五年后，炎夏变成寒冬。刑警支队长张自力因为受伤被调去煤厂当保安，日日酗酒。洗衣店女工吴至贞姿色不减，偶尔受到洗衣店老板骚扰，谈了两个对象，两个对象却都在结婚前落得与前夫一样的悲惨遭遇，事件蹊跷，引起了张自力的注意。张自力从前队友那得知这个消息后，开始对吴至贞穷追不舍起来。
原来，以为逝去的其实还活着;原来，以为是受害人的却是始作俑者。简单的招待所房间噶呀摇着风扇，炙热的煤厂厂房工人挥汗如雨，张自力穿着褪色的红色T恤吊儿郎当，火车在铁轨上愈行愈远。老电影的感觉扑面而来，坐在满是人群的影院中也不禁恍惚。除却开头，整部影片布景老旧，色调灰暗，寒气从荧幕弥漫开来。零下三十度的哈尔滨，陌生却不只一次向往，雪地、冰场、舞厅、夜总会、刑警、居委会，场景和角色都很有地方特色。零下三十度的哈尔滨，没有中央大街也没有冰雕。运煤车在路上留下痕迹，混了雪水搀了泥土更加灰黑泥泞。室外冰场坑洼不平，路灯映上满地黄昏。这就是属于寒冬的故事，人心比气候更冻。
《白日焰火》根本不是紧张刺激的悬疑片，节奏缓慢偶尔吓人，关键是心里搅着劲儿难受，好像心里卡进了冰渣，没有温暖的情景，也没有温暖的结局。娱乐的冰刀原来也可以杀人，爱恨情愁倒影在冰场已不见本色的路面上。
每一座城市都有孤单的人，区别只在于用繁华反衬孤单还是用孤单再强烈地映衬出孤单。零下三十度的哈尔滨，一群失意的人在努力活着，这里面也许有我们的影子，这里面也许只有上一辈的幻境，谁知道呢?谁又真正关心呢?不合时宜的白日焰火在空中燃放，为低语的故事划上了一个暗淡的句号。
电影《白日焰火》的观后感
《白日焰火》在中国电影中是一个异类，它呈现出一种奇特的清冷气质，这种清冷不全是因为在冰天雪地的哈尔滨拍摄，而是代表了一种心灵的萧索和自闭。说到底，刁亦男编导的《白日焰火》讲的是关于爱的故事，一种压抑的激情。在中国电影中，如果诠释火辣辣的激情，总是喜欢选择夏天，不论是《阳光灿烂的日子》里的少年激情，还是《全城热恋》和《爱情麻辣烫》里不同年龄段的爱情经历，用太阳炙烤、汗流浃背来表达爱情的力量，总是那么相得益彰。《白日焰火》则不同，它的清冷是深入骨髓的，不论是男主角廖凡、还是女主角桂纶镁，他们看似对生活失去了热情，实则都抓住最后一根稻草在拼命挣扎。他们犹如在撕裂的生命中寻找难得的一点温度，而这点温度就是爱。
刁亦男像是深受东野圭吾的影响一般，华丽丽地把《白日焰火》里一波三折的抛尸案转化成了不折不扣的爱情传奇，从影片中能看到《白夜行》的影子，王学兵对桂纶镁的感情是完全牺牲自我的，而桂纶镁对王学兵则背叛并亲自将其送上了不归路。也许，王学兵不过是想跟《白夜行》里所说的那样，希望两人能有朝一日牵起彼此的手，走在阳光下而已，但这一点卑微的愿望也是奢望;同时，王学兵对妻子桂纶镁不惜当个活死人的做法跟东野圭吾的另一本经典小说《嫌疑犯x的献身》亦有异曲同工之妙，只不过，这种不顾一切的付出对于那个承受恩情的女人来说，犹如带上了一个无期枷锁，王学兵一天不死，她就永无出头之日。这样便能理解桂纶镁的绝地反击了，她巧妙地借助了警察廖凡的力量，变着法儿用女人的柔情，手把手地把身上的枷锁彻底解除。只是，见不得光的东西总有被发现的一天，她远不如《白夜行》的女主角幸运，沾过鲜血的手永远也洗不干净。影片中那股清冷的气质着重是通过桂纶镁饰演的女主角展露出来的，她那件黑色短呢大衣、盖住半张脸的围脖，只留下一双含羞的眉目，这一切都映衬得纤瘦的身体更加单薄，廖凡对他产生我见犹怜的感情不是没有理由的，有时候危险也是一种热情的信号，让人忍不住陷入危险的神秘漩涡，不能自拔。
如果说桂纶镁诠释的是一个在爱里挣扎的女人的话，那么廖凡就完美演绎了一个自我救赎的LOSER形象。作为一个离过婚、被下放的警察，他的生活中可谓没有一丁点的亮色，之所以舍命追踪五年前抛尸案的原因，用影片中他经典的台词来说，“我给自己找一点动力，否则人生也太失败了。我想找可以输得慢一些的方法。”对于他来说，眼下的生活不过是一种混吃等死的无望挣扎，点燃他心头焰火的是那个洗衣店女工身上发生的神秘故事。他带着一点警察神经质的敏感和一个男人的本能开始了黑猫警长式抽丝剥茧。很难理解，他从一开始到底希望这个女人是凶手或者不是。当他一点点接触故事真相的时候，也无可救药地爱上了这个神秘的女人。从王学兵的出现到知道白日焰火后的事情，对于他来说是从沸点到冰点，在摩天轮上那个跟他热情亲吻的女人才是真正的幕后凶手。一段还没怎么开始就戛然而止的爱情，注定是这段感情的归宿。他破案，他立功，是建立在“背叛”心爱女人的基础上的，一如桂纶镁为了成全自己而出卖王学兵一样，在理性和感性的激烈冲突中，他在舞厅里上演了一出打醉拳般的独舞，那是他在跟自己较劲，跟命运较劲。那个犯了错的女人有她犯错的理由，她还能否被救赎?廖凡用他收缩自如的演技诠释了一个失意警察在面对罪犯女友时的内心挣扎。他从来就不是一个完美的人，但他也没勇气隐匿她的罪孽，跟她白首到老。
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